材质。有专家提出21世纪的舞台是灯光与材料的世纪。不难想象材料在舞台设计中的重要性。不同材料在同样的光投射下效果完全不同，同样材料在不同光的角度、颜色作用下效果也完全不同。尤其在摄象机中更加灵敏。对于材料的固有色、投射率、反射率、表面质感及光作用下的效果，灯光设计与美术设计应了如指掌。灯光设计在前期创作中除了把握场景空间，还应了解美术材料在光的投射下的效果。我曾为在已做好的美术场景而找不到更佳灯光的投射效果而着急万分。由于经验的缺乏，在《中原欢歌》晚会摄制遇到一个很辣手的问题，当时美术的主景片（抽象的牡丹片）都用几乎纯白的KT板做成，还有冷光源的灯箱镶边，在没有光的作用下场景效果比较整体，本想全部用电脑灯染色效果一定很好（其实现场的视觉效果确实好），但当呈现在电视画面上的效果令人失望，特别是大全景和中景的演员的面光不足，我几乎把面光推到100%还是不如人意。原因是: 灯光染色的景片与表演区的面光的光比问题，白色景片着光以后的亮度比演员的面光高，尤其是暖色的光在电视画面中更为明显，如果降低景片光的亮度，景片就失去色彩，变的灰暗。这种情况的发生几乎让我措手不及，以后应引以为鉴。由此可以看出一台成功的电视综艺晚会的舞台效果，灯光与美术的结合尤为重要。
在当今电视综艺晚会红红火火之时，作为一名年轻灯光设计者，重要的是必须突破与创新，而不是一直重复一个固定的模式，一成不变。艺术有共性，但更有个性，同样形式的电视晚会灯光设计与表现方式很多，为了寻求一些变化和突破，我将不停地思考和探索。